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在书道展上，好多东谈主在不雅展时齐会在统共参展作品中会发现，总有那么几幅像是老干体的作品，也有好多东谈主心里相称烦嚣，为什么直到如今，还有一些老干体的作品出现时书道大赛中？难谈是为了存眷一些心疼书道的老干部？亦或是一些老干部关连很硬？因此，一些书道爱好者便对此嗤之以鼻，认为书道大赛并非是十足靠实在力来插足的，而是关连！

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上头这幅兰亭奖上的入展作品，写的是楹联行书，有些东谈主一搭眼看上去，就认为这是一幅老干部书体，只不外写得很有笔力，就认为这不是一般的老干体，而是一位下了好多功夫的老干体书道。也有东谈主说，这幅作品并不是老干体，要是莫得几十年的功力，是写不出这样好的作品，你看东谈主家的字法和笔法，齐是顺应书道特征条目的，尤其是在笔势与字势上，是很有认竟然，总比那些丑书要好得多。

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那么，这幅所谓老干体的行书楹联作品，究竟写得如何？它又是凭着哪些方面的上风入展宇宙书道兰亭奖的？其实，只消咱们仔细不雅察就会发现，这幅楹联作品在创作时，相称悉心认真，并不是像老干体那样，应付一划拉就写成了，而是在其实历程和潜入构想，用我方多年所学所悟才创作而成的。底下对此进行一些分析，但愿给群众带来一些鉴戒和参考。

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最初是它的出处。咱们知谈，学习书道必须要去摹仿学习古东谈主的经典作品，只好这样，能力从这些经典作品中收受一些笔法、字形，以便为日后的鼎新打下精致的基础。就这幅行书作品来说，作家确定是在两汉碑刻作品高下过很大的功夫，这才为他的笔力提供了坚实的基础。另外，作家在取法时，以摩崖经石作品为主，尤其是在《石门铭》、《金刚经》等方面取法较多，领受了古东谈主的字形作风。

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其次是鼎新之处。鼎新是在古东谈主基础上的鼎新，这亦然现代书道大赛所敬重的所在。这幅作品中的鼎新就在于它把古东谈主的方匾字形，改形成了一个长方字形。当年，许多书道大赛上的诸多作品，尤其是一些隶书或楷书作品，那些入展的作家在鼎新方面，不是篆隶交融，就是进行字形作风上的改良，临了便形成了我方特有的作风，况兼他们这样作念，不竭会受到评委敦厚的心疼，入展率也大大进步。

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第三是在字的结构上进行变化。咱们知谈，字的结构也叫小章法，这个章法当中，既有效笔的特征变化，也有空间中的疏密变化。在此作中，作家在字内空间上作念了好多著作，以疏密变化、空间留白等方面下了好多功夫。每个字的中宫齐是向内j紧收，达到了紧致之力，但字内同期又有许多空间上的结构涌现，而向外的撇捺画则是尽可能地向外拓展，这样一来，通盘字在小章法中就涌现得十分多礼，既千里稳，又舒展。

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第四是艺术性方面。竣事艺术性的身分好多激情文学小说网，举例，字法、墨法、章法、笔法等，齐是竣事书道艺术性的必要元素，而这幅作品天然莫得效到那么多的艺术性身分，但它给东谈主的总体感受就是墨色很浓厚，要是在展厅看到这样的作品，一定会给东谈主们带来锋利的泛动。它的竣事武艺就是用宿墨书写，加上字内空间的处罚，使得作品巩固、凝练，笔力苍劲，再加上它的大小、用笔上的提按方圆等，书道的艺术性就大大增强。

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